无之以为用 · 岁月以歌

 

碗是空的，才能盛饭。

这句话从小就听。可真正明白，是很多年以后的事。那天中午盛饭，碗是白瓷的，边沿有一道细小的裂纹，用了很多年了。米饭刚出锅，冒着热气，一勺一勺地盛进去，直到碗口堆起一个小尖。端起来，掌心被碗壁烫了一下，换了个手势，托着碗底。碗底是空的，什么都没装，可那一点空的地方，刚好让手指放进去，端得稳当。

空的地方，是最有用的地方。

屋子的墙围起来，中间是空的。空的地方，才能住人。桌子是木头做的，桌面撑起一片平的空，才能放茶杯，放书，放一个下午的日光。杯子也是空的，才能装茶。茶喝完了，杯子空了，才能再续。那些实心的东西 — 一块实心的木头，一堵实心的墙，一只实心的瓷坯 — 它们都在，可它们没有用。是它们围出来的、留下来的空，让一切有了可能。

傍晚坐在巷口，看风从巷子的一头穿到另一头。巷子是空的，才能让风通过。如果巷子塞满了东西，风就过不来了，天就闷住了。空，不是没有。空，是让别的东西可以经过，可以停留，可以离开。空是一种邀请，不急着填满，不急着占有，只是等。

想起老家院子里的那口水缸。水缸是陶的，已经不用了，搁在墙角。里面没有水，干了很多年了，缸底积了一层细土，长了几株不知名的野草。有一天路过，看见一只麻雀落在缸沿上，低头看了看缸里，又飞走了。缸是空的，可它盛过水，盛过月亮倒影，盛过蜻蜓点水的瞬间。现在它空了，反而盛得更多 — 盛了阳光，盛了雨声，盛了那只麻雀的一眼张望。

日子也是空的才好。太满的日子，像塞得太紧的抽屉，拉不开，关不上。空出来的那一小块时间，不安排事，不等人，不接电话，不回消息。就那么空着，像一幅画里的留白，什么都没有，可一切都从那里开始。

此刻坐在这里，窗外有风进来，窗帘微微动了一下。桌面上什么也没有，干干净净的，一束光斜斜地落在上面。那只空碗还在桌上，碗口朝上，盛着一小片日光。那光没有形状，没有重量，它只是在那里，被碗轻轻地托着。

无之以为用。空的，才是满的。

岁月以歌

 

巷口那家旧电器铺，傍晚常常放歌。

老式的音响，两个黑箱子立在门两边。音量不大，刚好让路过的人听见。有时候是邓丽君，软软的，像风从远处带来的水汽。有时候是费玉清，清亮的嗓子拐了几个弯，升上去又落下来，像一条路翻过山坳。老板娘坐在柜台后面，也不跟着唱，只是手里干着活，偶尔停一下，像在想什么。那歌从她店里流出来，淌到巷子里的石板路上，一路淌过去，淌到每个听见它的人的耳朵里。

以前不知道歌里唱的是什么。小时候听歌，只听旋律，歌词像过耳的风，抓不住。长大了，歌还是那些歌，可不知道从哪一天起，忽然就听懂了。那句“任时光匆匆流去”，从前只觉得顺口，现在听了，心里会紧一下。也不是难过，就是有一种被什么东西轻轻敲了一下的感觉。好像有人替你把说不出来的话，放进了一首歌里。你听了，就知道了。

岁月这种东西，平常不响。它不敲门，不打招呼，只是悄悄地来，悄悄地走。可它经过的时候，会留下一些痕迹 — 一首歌，一阵风，一个忽然想起来的名字。这些痕迹就是它的声音，像远方山谷里传来的回音，隐隐约约的，不是轰鸣，但一直在。你停下来听，它就清晰一些。你急着赶路，它就被盖住了。可它总在那里，没有断过。

有时候觉得，岁月像一盘很久的磁带，从生下来的那一刻就开始转。大部分时候是空白，沙沙的底噪，偶尔录进几段声音 — 一首歌，一句话，一个夜晚的风声。然后磁带继续转，新的声音叠在旧的声音上面。你以为旧的已经听不见了，可某一天，突然有一段旋律从沙沙的底噪里浮上来，清晰得像是昨天才录的。

坐在阳台上，傍晚的光已经暗了，天色是那种将黑未黑的灰蓝。远处不知谁家也在放歌，听不清是什么曲子，只听见一个女声在拖长音，缠绵的，像在说一句很长很长的、不舍得说完的话。那声音在暮色里散开，融化在空气里，闻不见，摸不着，可你知道它还在，像一杯已经凉了的水，你虽然没有再喝，但它还是满的。

楼下有个孩子，手里举着一支风车，在巷子里跑。风车呼呼地转，颜色混成了一片模糊的圆。他边跑边哼着什么调子，不成句的，只是一些随性的音节。他跑过去，声音也带过去了，留下一串小小的、蹦跳的痕迹。这大概就是岁月里最早的歌 — 没有词的，干干净净的，像刚开的花，还不太知道怎么开，就那么开了。

夜渐渐深了，那首歌也停了。风穿过巷子，穿过楼与楼的间隙，穿过晾衣绳上的空衣架，发出细小的叮当声。那声音很轻，像是岁月翻了一页纸，落下来，刚好落在你手边。

你也哼了一声 — 不成调，不为什么，就是忽然想哼。哼完了，在椅子上多坐了一会儿。月亮在头顶，云在走，风在吹。这些都在唱。你侧耳听，自己也成了其中的一段旋律，短，轻，不被人记住。但只要路过的人听见了，那一刻，就是歌了。

明月来相照

 

月光落在院子里，像一层薄薄的霜。

走出去的时候，脚踩在石板上，声音很轻，轻到像是怕惊动什么。今晚的月亮很圆，不是那种刺目的白，是暖的，像旧瓷碗底那层淡淡的釉光。它照在墙角的石榴树上，枝叶的影子铺了一地，细细碎碎的，像谁用墨笔轻轻点染的山水。风一吹，影子就动了，摇摇晃晃的，像是在跟月亮说话。

这条小路走了很多年。白天走的时候，看的是路边的花、墙上的藤、远处屋顶的炊烟。夜里走的时候，看到的只有自己和自己的影子，还有漫无边际的光。月光是不偏心的，它照着路，也照着路边的野草，照着亮着灯的窗户，也照着已经熄了灯的。它照见一切，却不说一句话。

想起有一年，也是这样的月夜。一个人坐在老屋的天井里，石桌冰凉，茶杯里的茶已经凉透了，可还是端着。月光从天井正上方落下来，不偏不倚，刚好把整个院子填满。那时候心里有事，什么事现在记不清了。只记得坐了很久，久到露水把衣摆打湿了。后来站起来，把凉茶泼在地上，进屋去了。那杯茶泼在石板上，月光照着一滩深色的水渍，像地上开了一朵暗色的花。如今想起那个夜晚，茶是什么味道，早就忘了；石板上的水渍是什么样子，也记不真切了。可那个动作 — 把茶泼掉的动作 — 还在心里搁着，像一道刚刚划下的水痕。

在月光下走，脚步不由自主就慢了。白天走路是为了到某个地方去，夜里在月光下走路，走到哪里都差不多。有时候走到巷子尽头，看见一扇关着的木门，门环上的铜已经绿了，月光照在上面，泛着幽幽的青色。站在那里看一会儿，心里不急着回头，也不急着往前走。门里住着谁，不知道。他此刻是不是也坐在窗前看着同一轮月亮，也不知道。但这不要紧，要紧的是门环上的那层绿，被月亮照得这样好看。

再往前走，是一口老井。井沿的石头上长了一层薄薄的青苔，井口盖着一块石板，已经很久没人打水了。搬开石板，探头往下看。水面离井口很远，黑漆漆的，看不清深浅。可月亮落进去了。月亮落进井里，在水面上碎成一小片一小片的白，晃着，晃着，像一面碎了的镜子。看了很久，直到水面平静下来，月亮又合拢成一个整的，静静地浮在井底。

这大概就是“明月来相照”的意思了。不是月亮需要照着谁，是有人需要被月亮照着。你在暗处走着，它来了。它不问你从哪儿来，要往哪儿去，它只是来了，照着你的路，照着你的影子，照着井里那一小片安安静静的水。你走，它也走，你停，它也停。可它从不替你决定方向。

回来的时候，院子里已经铺满了月光。站了一会儿，低头看自己的影子 — 它被月亮拉得很长，长到可以一直伸进时光里，搭在那些夜的边上。

推门进屋，月光从门缝挤进来一道细细的白。没有关紧，留了一条缝。月光不会进来太久，天亮它就走了。可它来过了。

来过了，就够了。

记忆

 

柜子最上层有一只木盒子。樟木的，没上漆，表面已经被岁月磨得光滑，像一块被河水冲刷多年的石头。打开的时候，有一股淡淡的樟脑味，混着陈年的灰尘。里面装着一些不重要的东西 — 一张电影票根，字迹已经模糊了；一颗玻璃弹珠，里面有一道彩色的螺旋纹；一枚贝壳，缺了一个角。没有日记，没有信件，没有值得纪念的贵重物。可这些东西一直留着，每次搬家都带着，从来不扔。

不扔，是因为它们替我记得一些我已经想不起来的事。电影票根是哪一年、哪一部片子、和谁一起看的，全忘了。只记得那天晚场，散场后下过雨，地上湿漉漉的，路灯在水洼里碎成一格一格的。玻璃弹珠是赢来的还是捡来的，不记得了。只记得有个夏天的午后，蹲在地上弹了很久，衣服跪脏了，膝盖上留着两道青印。贝壳是在哪个海边拾的，忘了。只记得拾起来的时候，它还是湿的，贴在掌心是凉的，像含着潮水的一个秘密。

记忆原来不是存在脑子里，是存在这些东西里。没有了它们，那些事就真的消失了，像没有发生过一样。有了它们，那些事就像轻轻搭在肩上的手指，似有若无，你知道它在，但你不回头，它就只是搭着。

前两天路过一家旧书店，在门口站了一会儿。橱窗里摆着一本泛黄的《飞鸟集》，封面上的飞鸟图案已经被晒成了淡褐色。没有进去买。只是站了一会儿，想起很多年前，也有人送过一本同样的书，扉页上写了一行小字，用的是蓝墨水，字迹工整。那本书早就丢了，丢在哪里，丢的时候是什么心情，都不记得了。可那个扉页上的字，突然就浮上来了 — “愿你的日子像鸟一样轻盈”。轻盈。这两个字，那时候没懂。现在懂了，可日子已经不那么轻盈了。

有时候想，记忆像什么呢？像一座老屋，很多房间已经不开了。门上挂着锁，钥匙也丢了。可偶尔有风从窗户缝里钻进去，里面有什么东西轻轻响了一下。你不知道那是什么，也看不见，但你知道它还在那里。哪天你要是真打开了那扇门，走进去，反而会失望 — 里面其实空空荡荡的，除了风，什么也没有。

傍晚把木盒子盖上，放回柜顶。指尖触到樟木的纹理，细细的，像地图上那些没有名字的小路。走完一条，又走一条。每条都通向一个早已没人住的院子。

夜里醒来，窗外有月光。不知道照到哪里去了。闭眼，又想起那个扉页上的字 — “轻盈”。我轻轻跟着念了一遍，像从很远的地方，听见了一声回应。也许记忆就是这样，留下的从来不是事件本身，而是一些细小的、干枯的花瓣，在某个连你自己也想不到的时刻，突然被风翻开了。

 

岁月以歌（二）

 

深秋的清晨，在巷口遇见一位拉二胡的老人。他坐在石阶上，腿边搁着一只搪瓷缸，里面零星几枚硬币。曲子是《良宵》，拉得并不流畅，有几个音涩涩地滑过去，像石子从水面上跳着掠过。可偏偏是那几个涩处让人心里一动 — 太顺遂的曲子留不住耳朵，倒是这些磕绊，露了真性情。

我站定了听。他并不看我，半闭着眼，身子微微摇晃。弦上的声音细细的，像一缕炊烟，被风扯着往天上走，走到高处就散了。散了的那些音符，落在梧桐叶子上，落在行人的肩头上，落在对面屋檐滴落的晨露里。一转眼都不见了，可你知道它们曾经在那里，在空气里划过一道道看不见的弧线。

这便是岁月了罢。你以为是直线向前，平铺直叙地流过去，其实它是一首歌 — 有高音，有低音，有忽然的停顿，也有漫长的休止。年轻时只想要华彩乐章，觉得生命应该一马平川地嘹亮着；到如今才懂得，那些走调的部分、那些嘶哑的尾音、那些唱到一半突然哽住的沉默，才是歌里最耐听的地方。

外婆晚年眼睛看不见了。她坐在藤椅上，手里常年转着两个核桃，转得油亮亮的。我问她闷不闷，她说：“闷什么，我又不是用眼睛过日子。”她看不见春天来，可听得见燕子回来的声音；看不见我长高了，可摸得着我下巴上冒出的胡茬。“你看，”她说，“日子是一首唱不完的歌，眼睛只是其中一种听法。”她走后很久，我偶尔夜里醒来，还觉得听见那两颗核桃在黑暗里转动的声音 — 不急不缓地、一圈一圈地，把漫长的时光转成小小的、圆润的节奏。

前几日整理旧物，翻出中学时的日记本。密密麻麻的字迹挤在一起，像一群急着说话的孩子。每篇的结尾都是“我一定要……”，那些省略号里装着整座山的雄心。如今翻看，倒觉得可爱，又觉得心疼——那时的我以为人生是一篇必须写完的论文，每一个标点都要精确。现在才明白，人生其实是一首即兴的歌，允许走音，允许忘词，允许唱到一半停下来，看一朵云慢慢飘过窗子。

城南河边的芦苇白了。风过时，千万支苇花一起摇，发出沙沙的声响，像谁在纸上一遍遍地写着同一个字。那字大约是“逝”罢，又大约是“歌”罢。逝去的岁月并没有真的消失，它们只是换了一种方式继续存在着 — 变成你眉间浅浅的纹，变成你哼歌时不经意压低的调子，变成你深夜醒来忽然想明白的某件小事。所有的音符都没有丢，它们藏在身体的某个角落，等着某个黄昏被重新拉响。

老人收了弓弦，把二胡装进布袋里。搪瓷缸里的硬币轻轻响了一声。他站起身，朝我点了点头，慢慢走进巷子深处。那背影被晨光拉得长长的，像一段被放慢的尾奏。我忽然觉得，他并没有真的走远 — 那支没有拉完的曲子还在空气里飘着，落在我的耳朵里，落进我心里，像一粒种子，等着在某个不经意的时刻，悄悄发芽，长成另一首歌。

街上的人渐渐多了，吆喝声、自行车铃声、早点摊的油锅滋啦声，混在一起，喧腾而生动。这些都是歌，都是。只是有人听见了，有人忙着赶路没听见。我站了一会儿，转身往回走，嘴里不自觉地哼起一段调子 — 不成曲，也不成句，只是顺着呼吸起起伏伏。那调子没有名字，却让我心里满满的，又空空的，像一只杯子，刚好盛得下整个早晨的光。